« Birileri şikâyet etmiş belli. Aşağıya bakacak başka bir yer bulmalıydım artık. Ya da kafamı kaldıracak dirayete erişip, bulunduğum yerin tadını çıkarmalıydım. Ayaklarımı bastığım yer benim dünyamdı, sahte bir yükseklikten iyiydi beton zemin. »

Charles Burns’ün Black Hole’u karamsar bir anlatıya sahip olan, bitirilince dahi yoğunluğu hissedilen bir çizgi roman.

« Hiçbir zaman büyük kulüplerde yer edinemedi, büyük kupalar da kaldırmadı ancak Pfannenstiel deliliklerle dolu kariyerini Yeni Zelanda’da bir penguen kaçırarak taçlandırdı. »

Sesten müziğe, ardından tekrar sese uzanan bir ilgi ve hayranlığın, yarım asırlık bir merakın dökümü ve muhasebesinin ikinci bölümü. Sese odaklı bir otobiyografi denemesinin kapanış faslı.

Werner Herzog’un 1979 yapımı kült filmi Woyzeck, Georg Büchner’in aynı adlı fragman-oyunundan uyarlanmış, oyunun minimalist olduğu kadar detaycı bir uyarlaması. Herzog’un 70’lerinin en çizgi dışı yapımlarından.

Politika kürsüde değil akademinin dışındayken, akademi dışıyken ve akademisyenin neyi yapıp neyi yapmayacağına bizzat ve bilhassa karar veriyorken, akademik özgürlükten gerçekten söz edilebilir mi?

« Bazı kelimeler unutulunca sadece
dil fakirleşmez, hayat da tadını, hatta anlamını yitirir. Kelime ile tat arasında zannedildiğinden daha sıkı, sımsıkı
bir bağ vardır. »

« Günümüzde ne yazık ki farklılığa tahammülsüz, farklı olanı parçalayan, yok eden, bunu da değişik yüksek, mistik hedeflerle meşru gösteren politikalar yükselişte. »

Ingmar Bergman’ın 1972 yapımı kült filmi Cries and Whispers, Bergman’ın filmografisinde bir tür zirveyi temsil eden, onun, insan yüzünü merkeze alan sinematografisini billurlaştıran bir film.

« [O]toriter eylemlerin en büyük tetikçisi ifade özgürlüğüne dayanarak beyan edilen faşizan söylemler değil, tam tersi, otoriterliğin getirdiği güç sarhoşluğudur. »

« Bir kepçeyle bir binayı yıkmak sonra beton mikseriyle orayı tekrar ayağa kaldırmak yapılabilecek en kolay şeydir, en kısa yoldur. Zor olan içerideki yaşamı, hafızayı korumak onu yeniden biçimlendirmenin yollarını aramaktır. »

Oyun teknolojileriyle bütünleşen modern savaşın güncel konumuna dair.

« Kiliseleri, pazarı, terzisi, spor kulübü, pastanesi, ayakkabıcısı ve mezarlıkları… Hepsi birbirinden farklı kültürlerin ve halkların izlerini taşıyan bu semte ‹ evim › diyordum. Sokaklarında bazen anılarımın konforunda kayboluyor, bazen ise […] kaçmak istiyordum. »

Felice Hapetzeder’in PASAJ İstanbul’da gerçekleşen Öteki Haritalar adlı sergisi, kentsel değişimi ritim, kimlik ve hafızayla ilişkisinde ele alan bir sergi.

“Endüstri Devrimi’nin doğum yeri turizmi”, Lowry, “kalabalıkların ressamı” L.S. Lowry ve kadınların seçme ve seçilme hakkı mücadelesinin İngiltere’deki öncü isimlerinden Manchesterlı Emmeline Pankhurst üzerine.

« Rüzgârsız, hatta bezdirici derecede durgun havaya rağmen anıt ağacın yapraklarında hareketlenmeler başladı ve yalnızca birkaç saniye içinde dallar da dalgalanarak bu beklenmedik dansa eşlik etti. »

“İnşa Edilmiş Coğrafyalar: Paulo Mendes da Rocha” sergisi, bilgiyi mekânda dağıtmak, kalkan balığı, “içeriden ve dışarıdan” bakabilmek ve cömertlik üzerine.

« Bugün iz istemiyoruz. Rahat olmak istiyoruz. Rahatlık çağımızın en büyük vaadi. Ama rahatlık uzun sürdüğünde felce dönüşür. Yerinden kalkamayan insan bir süre sonra yerini savunur. Savunduğu şey düzen değil kendi hareketsizliğidir. »

« Kurdukları bağ, alışılagelmiş kadın erkek ilişkileri gibi değildi. Hissettiği şey, bir fikre, bir inanca, bir duruşa çekim duymak gibiydi. »

Delfin Öğütoğulları’nın küratörlüğünde Arter’de gerçekleşen Hah! başlıklı karma video sergisi üzerine bir söyleşi.

« Belirli, noktasal, yakalanabilir bir an; süregelmiş olandan, geçmişten ve gelecekten yaldızlı bir hareyle ayrılmış bir an: Pek çok modern düşüncede böylesi bir an fikrinin izi sürülebilir. »

Hafızayı kanıta dönüştürmek üzerine.

Hirokazu Kore-eda’nın 2009 yapımı filmi Air Doll, odağına aldığı karakter, ana karakteri insan olmasa da insana, insan olmaya, insaniyete dair bir film. Belki de Kore-eda’nın en hümanist, en tavizsizce insancıl, en insani filmi.