Quentin Tarantino’nun 2007 yapımı filmi Death Proof, Tarantino’nun sinemasındaki şiddet dolu intikam anlatısı yaratma eğilimini en saf hâliyle dışavuran, intikam haricinde hiçbir şeyle ilgisi olmayan bir film.

İstanbul yalnızca bir metropol değil, rock, punk ve metal müzik de dahil pek çok müzik alt kültürüne ev sahipliği yapmış bir müzik ve kültür kenti.

Sinema, müzik ve edebiyatın olduğu kadar savaşın, acıların ve yıkımın, bugünlerde ise daha ziyade girişimlerin, dönüşümlerin ve ticaretin kenti olan Varşova üstüne notlar ve gözlemler.

« Gün boyu karanlığın tekrardan hakimiyetini kurması için zihninde dakikaları kovalamıştı, ürünleri teker teker raflara dizerken. Zaman akarken ruhunun bedeninde makineleşmesine seyirciydi. »

Doğa Yirik’in, küratörlüğünü Sarp R. Özer’in üstlendiği, Depo’da gerçekleşen sergisi Kesintisiz üzerine, sanatçı ve küratörle hem sergiyi hem de serginin içeriğini farklı yönlerden ele alan derinlemesine bir söyleşi.

« Beklemekten vazgeçmiyoruz ama gelmesi beklenene arkamızı dönüyor, onun derinliğinde mest olmaktansa şimdi ve burada elimiz neye erişebiliyorsa onun yüzeyine dokunuyoruz. »

Robert Rodriguez’in 2007 yapımı filmi Planet Terror, Quentin Tarantino’nun Death Proof’unun kardeş filmi olan, basmakalıpların ardı sıra dizildiği, bağlamı bağlamsızlığında gizli bir B film.

Gene Youngblood’ın ortaya attığı paleo-sibernetik çağ kavramı Gilles Deleuze ile Félix Guattari’nin felsefesi, Eugene Thacker’ın medya teorisi ve Alain Badiou’nün siyasi fikirleri üstünden yeniden düşünülebilir mi?

Sundance Film Festivali’nin milenyum sonrası girişimleri ve içine girdiği dijitalleşme süreçleri üzerine.

« [H]ayat büyük değişikliklerle değil, çoğunlukla küçük değişimlerle kendini ele veriyor. »

« Buraya o kişileri, o renkleri,
nesneleri, ağaçları, çiçekleri kaydedeceğim tek tek. Hafızamdaki çekmecelerden hangisi önce çıkmak isterse ona öncelik tanıyarak. »

« Popüler kültür bağlamı sevmez. Bağlam sorumluluk getirir. Oysa kesit özgürdür. Kesit herkesindir; kimseye ait değildir. Birinin kendini anlatmasına zemin hazırlayan araçtır. »

« [İ]zleyiciler, farklı kültürel referanslarla aynı kareleri kullanırken benzer hisleri yansıtıyor. »

« İçine daldığım evren, herhangi bir zaman ve yerde, başlangıç ya da sonu dikkate almadan, rastlantısal bir yerden içine … dalınıp okunabilecek bir örgü. »

« İki şehir birbirinden daha farklı olamazdı. Bununla birlikte, her ikisi de Jean-Louis’yi her zaman baştan çıkaracak bir vahşet ve incelik karışımına sahipti. »

Uzaktan yürütülen savaş, savaş olgusunun özünde yer alan uzakları görme mantığının nihayetine erişidir.

« Gölgeler uzuyor ve küçük bir anın içinde kayboluyorum. Saat ve kalem bana hayatın özen isteyen yanını hatırlatıyor. »

The Missouri Breaks’in tuhaflığı, Chinatown’ın önemi ve farkı, Yeni Hollywood döneminde Al Pacino, Robert Alman’ın That Cold Day in the Park’ı ve Vietnam ile Yeni Hollywood arasındaki ilişki üzerine notlar.

Hawaii: Okyanusları Geçen Krallık, Susuzluk: Temiz Su Arayışında ve
Kuzey Karanlığı sergileri ile sonradan gelenlerin kadim yerli kültürlere tahammül edememesi üzerine.

« [V]ar olmayan kartpostallar nostaljik olmak zorunda değil; gerçeği farklı açılardan da göstererek sizi ne belirli
ve sınırlı bir kadrajla ne de tanımlı bir duyguyla sınırlar. »

« Ayrancı Sokak’a vardığımda etrafıma baktım. Birkaç saniye sessizlik çöktü üzerime. Sokaktaki ahşap evlerin çoğu yılların ağırlığıyla yıpranmış ama hâlâ vakur bir şekilde ayakta duruyordu. Beş tane koca beyaz ahşap yapı. »

« Colman’s, okyanus ötesinden getirdiği mavi tozunu Cumhuriyet’in yükselen milliyetçilik dalgasında ‹ Öküzbaş › adıyla vaftiz ederek Türkleştirmiştir. »

« Yazgı bazen büyük felaketlerle değil küçük tekrarlarla kurulur: Her gün aynı çizgiye basarak, her gün aynı kelimeyi yutarak, her gün aynı ışıkta durarak. »

Delfin Öğütoğulları’nın küratörlüğünde Arter’de gerçekleşen Hah! adlı karma video sergisi, sistem ve daire kavramlarının kesişiminde yer alan video çalışmalarını bir araya getiren, iki kavramın tekelinde iş gören bir sergi.

Esra Akcan’ın milliyetçi projelerin ardındaki yapısal şiddeti görünür kılan ve mimarlık tarihinin metodolojik olduğu kadar etik perspektifini de genişleten kitabı üzerine.